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腾讯娱乐专稿（文/李三白&阿落）
大概没有谁像一样，从出道的那一天起，便可以得到《时代周刊》的报道，而那年的封面报道，并没有采访到她，却给了她一个颇为准确的标签：“中国最受欢迎的流行偶像。”
《时代周刊》封面的李宇春
在她之前，也没有谁像她这般独特--明明是女歌手的人设，骨子里却带着男孩的率性--却又凭借这些新颖的特色，引发了粉丝们如发烧一般的狂热。
她创造了太多的奇迹和不可能。与此同时，她的出现，更是让一群后来的“帅女孩”们前赴后继地出现在舞台上。
台上是青春洋溢的偶像，台下是川音的高材生，粉丝面前是亲切的同龄人，她与生俱来的阳光与自信，也让原本属于亚文化的中性审美，与多元化的青春一起，借着选秀东风，第一次走进了大众视野。
一直以来，李宇春情商颇高，对于铺天盖地的质疑，她鲜少正面回应，微博，SNS玩了一下也不再涉足，反而是埋头，花更多的精力在音乐事业的经营，在出道4年后，她以一张同名专辑，向大众展示了自己的音乐野心。
李宇春同名专辑
《李宇春》是一个足够惊喜的开始，让曾经质疑她的人从对她形象的关注，转向了音乐。李宇春从一个单纯的偶像华丽转型成唱作人，包办了其中大部分词曲：《阿么》的摇滚混搭舞曲；《下个，路口，见》朗朗上口的hook搭配清新电子—用作品说话的李宇春告诉世界和那些质疑她的人：我热爱，并尊重这个我选择，和被选择的职业。
时光荏苒，当键盘侠们还在网上发泄愤怒时，那个“低调”的李宇春，却从未停止她事业上的开拓和探索。
除了做歌手，凭借超高的人气，李宇春也跻身许多大片的邀请名单，甚至，《十月围城》让她蜕变成金像奖最佳女配角的角逐者，但熟悉她的人知道，她的热爱她的命，还是音乐。
李宇春《十月围城》电影剧照
《十月围城》后，褪下女演员的外衣，李宇春反而在音乐上更加自我，才情尽显，她亲自上阵企划，推出了几正让业内的企划人们都惊讶于李宇春的企图心的专辑。随后的《会跳舞的文艺青年》和《再不疯狂我们就老了》，她用“跳舞”与“文艺”为自己的曲风下了完美的标签，她找来与她一起填词，创造“一歌两吃”的新玩法，她来主导的企划概念，与时下热点、青春态度巧妙地融合在一起，又让大众窥见到了她内心那个不安于室的才女风貌。
《会跳舞的文艺青年》
大胆混搭，反而形成了属于自己的“春式风格”——李宇春一路走来的音乐探索，一步步都在实践---“从来不限定自己，才能发现更好的自己”。
去年年底的EP《野蛮生长》四部曲，更是李宇春求新求变的契机。与其说它像专辑，不如说更像艺术品。四个字，合起来，拆分开，都能单独成立。
区别于她之前音乐较为单纯无害的形象，“野蛮生长”，又再外露大胆了些，像是她内心中野兽的咆哮，有她的她的故事她的思考，更具备侵略性，李格弟、，还有她自己，对着同一个题目命题作文，一个个才子才女，如华山论剑一般地用自己的方式，阐释生命破土的倔强。在词汇的较量中，词人李宇春，也是毫不逊色，寥寥几笔，一个倔强的“西门少年”，跃然“曲”上。
看似走上了小众的道路，可野蛮生长着四个字，敲开的，又是大众共鸣的门。创新不难，难的是破旧，而任自己的音乐形象产生突破，却又总踩在时代的脉搏上，这就是李宇春一直以来用作品画下的轨迹。
从第一次走到台前，李宇春就代表着一个创造不可能的符号，从没有一个歌手如她，与众不同，却又够勇敢，完整地遵从内心。所以她才成为她——并非时代热潮的追随者，而是创造者。
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